Durante los d�as 29 y 30 de abril y 2 de mayo y organizada por el Aula de Danza de la Universidad de C�rdoba se celebrar� la V Semana de la Danza, un conjunto de actividades con las que se conmemorar� el 29 de abril, D�a Internacional de la Danza establecido en 1982. La fecha recuerda el nacimiento de Jean-Georges Noverre, un excelente bailar�n nacido en 1727. En cada edici�n una personalidad dentro de esta �mbito cultural espec�fico escribe un mensaje  que es le�do en todo el mundo. El objetivo de esta celebraci�n y de ese mensaje es el de unir todas las danzas durante un d�a, para celebrar esta forma de arte y mostrar su universalidad.

Este a�o est� dedicado al 40 aniversario del CID-International Dance Council- (http://www.cid-portal.org/site/index.php.) Cuanto m�s fuerte se hace el CID, m�s bailarines se sienten unidos y con m�s fuerza para difundir y compartir la Cultura de la Danza.

El Aula de Danza de la UCO http://auladanzauco.wordpress.com/ se une, una a�o m�s, a este prop�sito con una serie de actividades  abiertas y de entrada libre hasta completar aforo. La mayor�a se desarrollar�n en la Facultad de Ciencias de la Educaci�n pero, como el a�o pasado, se abre esta actividad a la ciudad de C�rdoba con un momento de microdanza en el centro de la ciudad. Un programa bajo el lema " � Ac�rcate a compartir la Danza! que comenzar� el lunes 29 de abril a las 11 horas en el sal�n de actos de la Facultad de Ciencias de la Educaci�n con una conferencia sobre " El flamenco y la danza", a cargo de Paco Montemayor, a cuyo lado estar� como guitarrista acompa�ante Antonio Conti�ez. Por la tarde, a partir de las 15 horas, se desarrollar� un taller abierto bajo el t�tulo "�Bailamos?" con la profesora Lourdes L�pez ( Aula de usos m�ltiples).

( El resto del programa puede consultarse en la agenda de actividades de la p�gina del Gabinete de Comunicaci�n o en el Boletin de Novedades)

La sesi�n de Di�logos con la Cultura de esta semana, celebrada el pasado mi�rcoles, se centr� en la poes�a visual  abordada desde diversas perspectivas tanto te�ricas como pr�cticas. El decano de la Facultad de Filosof�a y Letras, Eulalio Fern�ndez, abri� la jornada agradeciendo a los ponentes  y al p�blico asistente su presencia e indicando que esta sesi�n titulada �Ver el poema y leer la imagen: perspectivas comparatistas�, forma parte de aquellas  "en las que el ciclo Di�logos con la Cultura encuentra su esencia al hablar de lo poli�drico que es el discurso art�stico en su formato y sus manifestaciones".

M� �ngeles Hermosilla, catedr�tica de Teor�a de la Literatura y Literatura Comparada de la UCO, coordin� y present� la mesa de di�logo mostrando su gratitud a los participantes y a sus compa�eras del �rea de Teor�a de la Literatura, las profesoras Celia Fern�ndez y M� de la Paz Cepedello, por su colaboraci�n en la preparaci�n de esta jornada. A continuaci�n present� la actividad como �doblemente comparatista" porque, por una parte, est�n implicadas varias lenguas (ingl�s, franc�s y espa�ol) y, por otra, varios sistemas de signos, fundamentalmente visuales y verbales.

Bernd Dietz, poeta y catedr�tico de Filolog�a Inglesa en la UCO, fue el primer orador. Indic� que "la poes�a visual no tiene idioma, tal como se dec�a a prop�sito de la poes�a concreta, sino que se vincula de forma espont�nea al internacionalismo ling��stico". A�adi� que "hoy es sola o preponderantemente visual, pues ha seguido la segunda tendencia de la poes�a concreta, hacia el grafismo". Sin embargo, la poes�a no puede renunciar a su doble articulaci�n: es lenguaje ordenado (con morfolog�a, sintaxis, etc.); y a la vez lenguaje estructurado con otro patr�n adicional (m�trico, estructural, espacial etc.).

William Blake, dijo Bernd Dietz, es "el ejemplo protot�pico de pintor y poeta en el m�ximo nivel de la simbiosis art�stica entre palabra e imagen , como se aprecia en los Cantos de inocencia y experiencia y en sus grabados". Otro creador que abord� fue "E.E. Cummings, un poeta que, parad�jicamente, cultiva el poema m�trico convencional  dentro de su experimentalismo visual, jugando con la tipograf�a". John Cage, por su parte, "viene a ser el padre del experimentalismo norteamericano, abarcando poes�a visual, literatura, pensamiento, m�sica, tanto arte como anti-arte". Otros autores destacados ser�an dos escoceses, Edwin Morgan y tambi�n Ian Hamilton Finlay, as� como un ingl�s, Bob Cobbing.

En la parte final de su intervenci�n, Bernd Dietz adujo que hay poetas del lenguaje o �LANGUAGE-poets� que mediante la m�xima "I hate speech" propugnan una declaraci�n de principios. Asimismo, precis� que "estas obras se caracterizan con frecuencia por el componente cr�tico, ir�nico y pol�tico". En los �ltimos tiempos, las plataformas online e internet han permitido una transformaci�n hasta el punto de potenciar lo visual en la l�nea de erradicar las palabras.

Seguidamente tom� la palabra Concepci�n Hermosilla, profesora titular de Filolog�a Francesa de la Universidad de Extremadura, quien explic� "c�mo una obra  vanguardista dar� lugar a toda la poes�a visual". Se refer�a a Un coup de d�s, de Mallarm�, publicada en la revista Cosm�polis de Londres (1897). Tras su difusi�n "los editores se�alaron la extremada novedad de esta obra" que "sent� las bases de esta nueva tendencia que en Francia jalona todo el siglo XX".

Concepci�n Hermosilla hizo hincapi� en la proliferaci�n de im�genes, sobre todo con los carteles, en el Par�s de la segunda mitad del siglo XIX,  y se detuvo en los peri�dicos franceses de la �poca para mostrar la presencia de ilustraciones gr�ficas. En este sentido, precis� que "Le Charivari es el primer diario que incorpora caligramas" mientras que "las letras se contaminan de esta eclosi�n de la imagen". De ah�, a�adi� la profesora Hermosilla, "las estampas ilustradas, los textos idiom�ticos o los caligramas". Tambi�n aludi� al "nuevo modelo del libro de obras rom�nticas", cuyo texto aparece acompa�ado de l�minas, y, seguidamente, se detuvo en la Historia del rey de Bohemia y de sus siete castillos, perteneciente al bibli�filo Nodier y al dibujante Johannot, para pasar despu�s a la publicidad y al "papel decisivo de la simbiosis entre la imagen y el texto".

En este sentido, la profesora de la Universidad de Extremadura se�al� que "mientras el poema empieza a ser considerado como un objeto de arte, los pintores entran en contacto con la letra" y a esta nueva actitud, a�adi�, �no es ajena la vitalidad que adquiere el caf�, favorecedor de ese intercambio�. Los escritores, atentos a las novedades pict�ricas, se convierten en cr�ticos de arte, llegando as� a la "cultura interdisciplinar de las letras", cuando "la literatura se apropia de la materia pict�rica".  Hermosilla ilustr� estas ideas con El quinto libro de Pantagruel de Rabelais o Le Djinns de Victor Hugo.

El siguiente interviniente fue Antonio Monterroso, coordinador del Centro de Poes�a Visual del Ayuntamiento de Pe�arroya-Pueblonuevo y poeta, quien mostr� c�mo la poes�a visual "ha pasado de la marginalidad a esta situaci�n en la que se integra en la universidad". Por este motivo, agreg� Monterroso, es necesaria "una fundamentaci�n te�rica seria". Seguidamente mostr� el contenido de la revista Veneno, fundada por Francisco Aliseda, trayendo a la sala las obras visuales de John Bennet, Pablo del Barco, Fernando Mill�n y Javier Flores, entre otros.

La revista Gris� articul� la segunda parte de la intervenci�n de Antonio Monterroso quien indic� que en esta publicaci�n "cada poema debe llevar algo pegado", ofreciendo una selecci�n de poemas elaborados por Patxi Serrano, Joaqu�n G�mez, Adolfo Vargas, Manuel Lucas, Nieves Garc�a Barrag�n, Agust�n Calvo Gal�n y por el propio Antonio Monterroso, entre otros. Finalmente present� la nueva revista del Centro de Poes�a Visual titulada L�eiffel terrible que le permiti� espigar nuevas creaciones de poetas como �ngela Fr�as, Clara Jan�s y �scar Sotillos.

El acto cont� con Antonio G�mez, como artista invitado, que bajo el r�tulo de "Vamos a ver poes�a" mostr� una serie de obras de "poes�a experimental", t�rmino que considera m�s amplio que el de "poes�a visual". Entre las piezas que describi� figuran "Poema para ser lanzado", "Aires flamencos", "Para pintar el arcoiris", "Invasi�n", "Poema de amor", "Directo al para�so", "Cuesti�n de precio", "Pozo de sue�os", "Luz divina", "Exvoto", "Est�n colgadas tres cruces", "Palmatoria" o "Marca Espa�a". En el tramo final de su intervenci�n mostr� algunas "foto-acciones" que ha llevado a cabo, como "Cierro los ojos para verte mejor", "O�dos sordos" o "La realidad haciendo estragos".  El colof�n lo pusieron los asistentes quienes plantearon diversas preguntas y comentarios tanto a Antonio G�mez como a los dem�s participantes en la mesa de di�logo.